Вот эту преемственность не следует упускать из виду, говоря о русском балете. Ничего общего, по-видимому, нет между «Дочерью Фараона» Петипа и Фокина. Творчество Фокина, по-видимому, есть полное отрицание традиций старого балета Петипа. И вместе с тем новый балет есть логическое следствие старого. Вспомните первые шаги Фокина, вспомните его «Евиику» или «Павильон Армиды», которые суть не что иное, как переходные ступени от канона старого творчества к исканиям новых путей. В «Армиде» мы видим пролог, действие, эпилог, совсем как утвержденный круг доброго старого времени. Правда, дух новизны уже проступает и здесь и там в ломке и изогнутости традиционных, геометрически правильных линий и построений, в асимметричности рисунка групп, в некоторых дерзновениях, в некоторых покушениях на отрицание академизма, в некоторых достижениях. Бьется какой-то нового вдохновения, пульсирует какая-то новая жизнь. Но в общем все - еще весьма «прилично» и не очень шокирует старых балетоманов, только по дурной привычке еще продолжающих изредка вздыхать о «добром старом времени».

Я сказал: «академизм». Это именно то слово, которым необходимо характеризовать эпоху Петипа. Балет Петипа академичен и сумма деятельности его дала нам академию балета.