Трудно перечислить все его хореографические создания, которыми долго-долго жила наша сцена и большинство которых до сих пор еще составляют ее репертуар: «Дон-Кихот», «Баядерка», «Приказ Короля», «Капризы Бабочки», «Лебединое Озеро», «Раймонда», «Времена Года», «Испытание», «Арлекинада», «Дочь Фараона»? Ему надо схватить на лету впечатление, он импрессионист. Мгновенно схваченное впечатление, если оно ярко и внезапно, приютится где-нибудь в сознании и на досуге он в нем разберется. Ему достаточно вместо длинного и скучного романа вроде «Дочери Фараона» коротенького, но яркого эпизода «Египетских Ночей». Прежний зритель был не очень учен, потому и не очень строг. Его не шокировало появление Невы, Гвадалквивира и Рейна в Древнем Египте. Отчего им не появиться рядом с Нилом, если Неву и прочие реки изображают хорошенькие артистки? Нынешний зритель ученее и придирчивее. Он основательнее познакомился с историей, постиг тайны и прелести стиля и стал требовательнее в смысле художественной логики, этнографических подробностей, выдержки колорита эпохи. Поэтому коротенькая картинка «Египетских Ночей» с их выдержанным стилем ему дороже многоактного «Фараона» с его.

Да и вообще промчался век эпических поэм. Разве найдется теперь хотя бы один человек, который осилит четырехтомные «Дачу на Рейне», или «Один в поле не воин»? А ими так увлекались в семидесятых годах! Но коротенький рассказ Мопассана и Чехова читается с наслаждением. Век эпических поэм и больших полотен промчался и для балета.