|
Разное -
Современный балет
|
|
25.05.2011 16:36 |
|
И это, конечно, понятно. Для тех, кто любил балет, занимался им и следил за его развитием, совершенно ясно, что балет всегда отвечал художественным запросам времени. Когда в искусстве царил ложноклассицизм, балет отзывался на него такими произведениями, как, например, «Геркулес в аду». Когда воцарился романтизм - в балете появилась «Сильфида» (Тальони, 1835), «Жизель,» (1841). Эпоха пробуждения национального сознания дала в балете «Конька-Горбунка» (1864), «Золотую Рыбку» (1867), (1879). И, наконец, эпоха импрессионизма отражается в балете целым рядом произведений Фокина и Горского. Балет до сих пор был близок к художественной литературе и черпал свои вдохновения у Гюго и Гейне («Жизель»), у Перро («Спящая Красавица»), у Байрона («Корсар»). Я не удивлюсь, если он скоро обратится за сюжетами, Уайльду или нашим писателям новой школы. Кстати об этой близости балета к литературе. Автор нашумевшей книги «Революция Театра», Георг Фукс обрушивается всеми силами на «литературу», которая губит театр. По отношению к драматическому театру довольно трудно понять, как бы он мог обойтись без литературы; но любопытно, что балет первым сделал эту обойтись без литературной программы, совершенно сюжетное либретто и удовольствоваться чистым настроением, навеянным музыкой. Я говорю о Фокина и Бенуа - этом драгоценном перле нового балета. В нет ни сюжета, ни действующих лиц.
|
