Есть только музыка и танцы; есть гирлянды и букеты мелодий и плясок, есть балет для балета. Но я не задаюсь здесь целью дать связную историю эволюции балетного репертуара. Я даю только намек на канву этой истории, которую когда-нибудь напишет кто-нибудь другой. Мне бы хотелось сказать, что все причитания об упадке балета «после Петипа» суть только причитания, в полной мере неосновательные. Была эпоха эпических произведений, и эпоха эта дала балету эпического балетмейстера. Настала внезапных, но сильных и кратких впечатлений, и эта эпоха дает Фокина. И когда пройдет переходное время, когда страсти борьбы старых начал с новыми утихнут, тогда всем станет ясно, что новое хорошее ничуть не умаляет хорошего старого, и что успех нового балета нисколько не умаляет заслуг старого.

Петипа - фигура эпическая, колоссальная, создавшая около 60 больших балетов, не считая множества отдельных ансамблей и танцев в операх. С такой «литературой» нельзя не считаться и нельзя ею пренебрегать; она заключает в себе целую гамму хореографических красок. В последнее время, когда пошла по всей линии искусства переоценка художественных ценностей, когда изменились во многом взгляды на искусство, когда проявились новые в нем веяния, балеты Петипа, конечно, отошли на второй план. Но заслуга Петипа ничуть не умалилась, она останется вечной в летописях русской Хореографии, заслужившей ныне всемирную славу и всеобщее признание. Петипа был выдающимся художником XIX в., и имя его навсегда останется в истории русского балета. Его творчество - океан, блещущий переливчатыми огнями, творчество старого поэта живой пластики.