Абсолютный музыкант их слышит вперед и впереди, т.е. оттуда, из близкого будущего.

Новые мысли из будущего к композитору приходят через абсолютный слух - художественную интуицию. Время останавливается в этом процессе. Это субъективное творческое время и никто не помешает композитору получше разглядеть свой замысел.

Другое дело исполнитель. Он может пользоваться интуицией так же, как композитор, только в репетиционной, не концертной (настоящей) работе. Там он может остановить время...

Но на концерте время необратимо и близко к независимости. Исполнитель не может наслаивать друг на друга реальные интонационные фрагменты, на подобие того, как это делает композитор, симультанно представив себе всю симфонию (письмо Моцарта к отцу о том, что, трясясь в карете, он вдруг увидел симфонию («Юпитер» целиком...). Тем не менее, можно утверждать, что только видя исполняемое произведение во многих временах сразу, (например, удерживая финал в игре начала!) возможен художественный успех.

Исполнитель видит произведение во многих временах сразу при помощи эмоциональных программ. Он видит финал эмоционально-эстетически, т.е. в категориях художественных признаков, художественных настроений, выступающих как образная, эмоциональная программа. Как внутренний сюжет, как подтекст и прочее. Значит, в необратимой деятельности исполнителя элементами интуиции выступают художественные настроения, (вот почему они не аффективны, они -разноцветные тени страстей, а не сами страсти!)

М.С.Норбеков и многие источники, может быть даже все, которые связаны с пробуждением необыденного продуктивного состояния , нужного состояния, интуиции, предчувствия, «здесь и теперь - нахождения», - источники рекомендуют запомнить или вспомнить состояния наития, безотчетной радости, правильно выбранного решения. Значит, технически - абсолютный слух, по сути дела, функция памяти, абсолютной памяти. Первым об этом сказал Б.М.Теплов.